Збірники робіт

Збірники робіт

Ви обрали:
Сортування:
наявність
ціна
алфавіт
Андрей Тарковский
ID: 7985
Видавництво: White Space Gallery

Андрей Тарковский справедливо считается одним из величайших режиссеров в истории мирового кино. Хотя он снял всего восемь фильмов, и жизнь его была трагически оборвана раком в возрасте всего лишь 54 лет, каждый его фильм - художественный шедевр и веха в развитии кинематографа. В этой книге представлены снимки, сделанные Тарковским в России и Италии в период между 1979 и 1984 годами, на фотоаппарате Polaroid подаренным ему Микельанджело Антониони. Среди них романтические пейзажи и тщательно выстроенные портреты близких и друзей режиссера. Эти фотографии - еще одно свидетельство уникального композиционного и визуально-поэтического дара великого художника. Многие из сделанных в России снимков дополняют и расширяют образный ряд фильма "Зеркало" (1974). Поляроиды 80-х служат свидетельством совместных путешествий с Тонино Гуэррой во время подготовки к съемкам "Ностальгии" (1983), самого автобиографичного из его фильмов.

Книга сводит воедино размышления о фотографии трех поколений семьи Тарковских. Во Введении Андрей Тарковский-младший рассказывает о снимках, сделанных отцом, когда сам Андрей был еще ребенком. Текст самого режиссера - впечатления от поездок в дом матери и разглядывания фотографий из его собственного детства, сделанных другом семьи Львом Горнунгом. Пунктиром через всю книгу проходят стихи Арсения Тарковского, среди которых одно посвящено фотографии. Эти личные впечатления дополняет интервью с философом и культурологом Борисом Гройсом, взятое у него Надимом Самманом и Анной Стоунлейк. Поляроидные снимки Тарковского подготовил к печати известный британский фотограф Стивен Гилл, который сопроводил книгу эссе-комментарием.

«Образ – это не идея, выраженная режиссером. Это целый мир, который отражается в капле воды, всего лишь в капле воды!». - Андрей Тарковский

«С первых же страниц книга излучает невероятно тепло, знакомя нас с поразительными по силе и полными ностальгической радости образами.» - Photographer’s Gallery, Лондон.

Медленное течение его фильмов на самом деле лишь свойство восприятия: в этом есть страсть к видению, вглядыванию в природу и в жизнь. К такой же интенсивности взгляда призывают нас и его фотографии. » - Frieze Magazine, Лондон

«Неудивительно, что даже самые незатейливые снимки Тарковского поражают своей тщательной композицией. Они вызывают образы одиноких фигур в пустом пространстве в безвременном деревенском окружении». - Дейв Кэлхун, Time Out, Лондон.

«Что меня поразило в этих образах, так это то, что как они походят на романтическую живопись XIX века – по композиции и по игре света… Как сочетание Чехова и Каспара Дэвида Фридриха. Жизнь с привкусом увядающей русской аристократии.» - Борис Гройс

Стигнеев В. Т.
ID: 2915
Видавництво: Арт-Родник
Он строил кадр как скульптор, отсекая все лишнее, и делал его живым, как кино, он вошел в Историю. Эпоха Бориса Игнатовича - это обретение фотографией своего языка, своей художественной выразительности. Вместе с буржуазным строем революция в России смела и буржуазную эстетику. Строителям нового общества нужен был свой образный язык и свои кумиры. На этой высокой, хотя и очень быстрой волне в искусство ворвались Маяковский, Родченко, Эйзенштейн, Дзига Вертов, Дейнека, Эль Лисицкий и еще целая группа художников, писателей, режиссеров. Точнее сказать, они это искусство делали. Борис Игнатович "делал" фотографию. Его композиции - поэтика фотоискусства. Взмывающие к небесам заводские трубы, строительные металлоконструкции и архитектурные новостройки, бородатые крестьяне и мускулистые спортсмены - он любил своих героев и воспевал их как художник и как гражданин. Потом, правда, эту песню "закрыли"... Но фотограф все равно остался поэтом, только лирика его стала иной: мягче, теплее, душевнее. Его военные фотографии - про человека, оставшегося Человеком, невзирая на все тяготы, лишения, жестокость, смерть. Не про героя - просто человека... Всю жизнь Игнатович снимал хороших людей, так кажется, когда смотришь на его фотографии. Или просто вокруг него не было плохих?
ID: 9681

Один из важнейших и влиятельных фотографов двадцатого века, Брассай известен хроникой парижского полусвета 1930-х гг. и портретами таких художников как Пикассо, Матисс и своих современников-сюрреалистов. Кроме фотографии, он проявил себя в живописи, скульптуре, кино и литературе. Его память хранила образы неизвестного Парижа, запечатленные уже стареющим Эженом Атже. Но, в отличие от Атже, боявшегося не успеть сделать задуманное и бравшегося за камеру с первыми лучами солнца, Брассай под влиянием друзей-сюрреалистов проявляет склонность ко всему необычному, иному и предпочитает снимать ночную жизнь. В поисках реальности он следует за Атже, но пытается при этом превратить, по его собственным словам, реальность в сюрреальность, отыскивая при тусклом свете фонарей необычный, неизвестный, всеми презираемый Париж. Брассай «берет уроки» у темноты, совершая долгие прогулки в одиночку или в обществе Генри Миллера, Блеза Сандрара и Леон-Поля Фарга от Монпарнаса до Монмартра. Он извлекает из мрака образы отверженных – воров и проституток, превращает строгую классику парижской архитектуры в гротескные сцены, и запечатлевает необычную красоту размытых силуэтов, ослепляющего света фонарей и туманов над Сеной.

ID: 9682

Альбом представляет каталог ретроспективной выставки Георгия Петрусова, прошедшей в музее «Московский Дом фотографии», в 2010 году и является своеобразным продолжением серии, первой в которой вышла книга «Александр Родченко. Революция в фотографии».

Темы каталога – «Репортаж», «Война 1941–1945», «Большой Балет», «Москва 1950–1960».

В издание вошла статья Ольги Свибловой «Пластика жизни», эссе составителя альбома Александра Лаврентьева «Точка наблюдения», а также биография фотографа.

Георгий Петрусов снимал историю строительства ДнепроГЭСа, колхозников в поле и за обедом, военные учения, парады на Красной Площади, московское метро и портреты. С 1930 по 1941 год он был штатным фотографом журнала «СССР на стройке», и его фотографии внесли свой вклад в создание мифа о Стране Советов. При этом Георгий Петрусов освоил самые различные техники печати, экспериментировал с экспозицией и ракурсами (одним из первых он начал активно использовать съемку с верхней точки) и вдохновлялся различными художественными стилями, от пикториализма до экспрессионизма.

В альбом вошло около 200 программных фотографий Петрусова – фотоколлажи, обложки журналов, улыбающиеся лица колхозников и парящая над сценой Большого Театра Галина Уланова в «Бахчисарайском фонтане».

Ляля Кузнецова
ID: 7993
Видавництво: Леонид Гусев

За последние двенадцать лет в США, Германии и Великобритании вышло три книги выдающегося российского фотографа Ляли Кузнецовой. Это не считая публикаций ее работ в зарубежных фотоальбомах, посвященных нашей стране. В России имя Ляли Кузнецовой известно хорошо, но ее фотографии до сих пор можно было увидеть, и оценить в полной мере либо на выставках, либо по немногочисленным публикациям он-лайн.

В августе 2010 года издатели Леонид Гусев и Мила Сидоренко выпустили в свет первую в нашей стране книгу Ляли Кузнецовой - "Дорога". От зарубежных российский фотоальбом отличается, прежде всего, тем, что он наиболее полно отражает творчество автора за последние десятилетия. Многие фотографии, вошедшие в него, публикуются впервые - например, серии "Цирк" и "Евреи. Бухара".

Стигнеев В. Т.
ID: 2916
Видавництво: Арт-Родник
2 мая 1945 года на крыше рейхстага в Берлине состоялся небольшой "спектакль", режиссером которого был фотограф Евгений Халдей, а "актерами" - несколько советских солдат. "Спектакль" назывался "Знамя Победы над рейхстагом", а главным его атрибутом был красный флаг со звездой, серпом и молотом, специально для этого случая сшитый из скатерти знакомым портным. Можно по-разному относиться к правде факта и правде вымысла в фотографии, но совершенно очевидно, что именно этот самодельный флаг на фотографии Халдея стал главным символом победы над фашизмом не только в нашей стране, но и во всем мире. И кто посмеет сегодня обвинить фотографа в фальсификации, ведь он, как и каждый солдат великой войны, заслужил свой флаг над рейхстагом, потому что прошагал по Крыму и Заполярью, по Румынии и Югославии, Болгарии, Венгрии, Австрии. И встретил победу в Германии...
После войны Халдей прожил большую жизнь, судьба щедро наделила его новыми победами и многими разочарованиями, но в любых жизненных ситуациях неизменными оставались его искренность и добрый взгляд на жизнь. Фотограф показывал страну в годы великих свершений, искренне веря в ее светлое будущее. Его репортажи никогда не были критичными, а люди чаще улыбались, чем грустили. Его многое объединяет с французским фотографом Робером Дуано, иногда даже кажется, что они стояли рядом и одновременно нажимали на спуск затвора, только один - в Париже, а другой в Москве...
Стигнеев В. Т.
ID: 2917
Видавництво: Арт-Родник
Армия, спорт, молодежь, село - главные темы в творчестве Ивана Шагина, хотя фотографом он был универсальным и мог решить любую творческую задачу.
Самым удивительным было то, как этот фотокорреспондент работает. Он никогда никуда не спешил, был донельзя спокойным, пожалуй, даже медлительным и флегматичным. Но спокойствие это было обманчивым. Шагин обладал изумительным даром мгновенной реакции. Он всегда искал какой-то ведомый ему одному подход к теме, чтобы принести в редакцию снимок, который потом поразит всех.
В его фотографиях ощутимы пафос и героика эпохи, динамика перемен. Снимая сюжеты официальных празднеств, спортивных парадов, собраний, митингов, Шагин добивался особой пластической значимости. Образы с его фотографий несли энергию молодости, народного типа красоты с ее культом здорового духа и крепкого тела.
В военные годы Шагин выполнял свой долг так, как надлежало советскому журналисту. Четыре года он колесил по фронтам и жил по фронтовому распорядку. В редакционной фотолаборатории он обрабатывал материал после командировок на передовую. В газете ценили его готовность быстро отправиться на задание и привезти нужные снимки.
Он был признанным мастером ручной печати, его работа с тоном изумительна, о ней можно судить по сохранившимся отпечаткам. Не случайно он был участником практически всех послевоенных фотовыставок в стране и советских выставок за рубежом.
Нистратов В.
ID: 7984
Видавництво: Леонид Гусев

Первая книга известного российского фотографа. Своеобразная ретроспектива, итог работы над различными фотографическими проектами и путешествий автора по России в течение последних 12 лет. В книге есть совершенно поразительные фотографии: Пьяный. Крест из проволоки. Танцующий на кладбище. Глаза инвалида, который смотрит на счастливого обладателя сразу двух подруг. Женщины, для которых прикоснуться к изображению святого на стене храма важнее жизни. Тарелка, разрисованная заморскими пальмами, с какой-то недоеденной гадостью посредине.

Мартин Парр, Квентин Бажак
ID: 7990
Видавництво: Treemedia

Мартин Парр редко и мало говорит о своем творчестве публично, несмотря на то что он не обделен вниманием публики и, более того, считается одним из крупнейших фотографов своего поколения. Однако в этих интервью с Квентином Бажаком он рассказывает едва ли не обо всем - о социальной направленности своих работ, о своем интересе к среднему и рабочему классу, культуре отдыха и развлечений и предметам массового потребления. Читатель узнает о детстве фотографа, годах обучения в Манчестерском политехническом колледже, о полемике, сопровождавшей его творчество в 1980-е годы в Англии. Парр не только занимает особое место в медийной фотографии - между искусством и репортажем; его участие в фотографическом процессе включает как работу историка и редактора фотокниг, так и куратора выставок и коллекционера. Если глобализация - его любимая тема - порождает у большинства из нас определенное разочарование в окружающем мире, гуманистичные образы этого мира, созданные Мартином Парром, не только остаются с нами надолго, но и позволяют взглянуть на него совсем другими глазами.

ID: 9690

Пьер Була не занимался искусством, он занимался фотографией. Он всегда говорил: "Я, как сантехник, просто делаю свою работу фотографа". Работа трудная, часто неблагодарная, но делал он ее добросовестно и со страстью. Он занимался фотографией ежедневно, он видел, думал, говорил и писал на языке фотографии, и не было для него большей свободы, чем фотографировать то, что он любил: жизнь, мужчин, женщин (в первую очередь), друзей, облака... Все, кроме войны и нищеты, ибо не переносил несчастья ближних. Артур Рубинштейн, Ив Сен-Лоран, курсанты Вест-Пойнта, польские шахтеры, улыбка девы Марии у Фра Анджелико... И всех их он снял одинаково удачно. В течение шести десятилетий это и составляло его счастье.

ID: 9710

Немногие мастера могут похвастаться тем, что снимок города, сделанный ими, стал символом целой эпохи. Наум Грановский мог. Его фотография ночной столицы, сверкающей огнями, отраженными в Москве-реке, долгие годы была одной из финальных заставок программы "Время".

Фонд Грановского хранит город, солнечный и чистый, безлюдный и с толпами людей в час пик - но людей не таких чужих друг другу, как сегодня. Это город без огней супермаркетов и витрин бутиков, без модных респектабельных автомашин на улицах, без нынешнего изобилия соблазнов. Это возвращение к 1950-1960-м годам в академической манере Наума Грановского.

Игорь Мухин
ID: 7996
Видавництво: Treemedia

Альбом представляет собой итог пристальных наблюдений выдающегося российского фотографа Игоря Мухина за жизнью громадного мегаполиса. В книге представлены фотографии периода 1985-2010 годов.

Сергей Максимишин
ID: 7983
Видавництво: Леонид Гусев

Издание содержит документально-художественные произведения профессионального фотокорреспондента; тема - "исчезнувшая с карты страна", бывший Советский Союз.

Афганистан, Ирак, Чечня, Грузия, Северная Корея, Киргизия, Крайний Север, Индия - вот только несколько "не холодных" точек, откуда привозил свои фотоистории Сергей Максимишин. Наверное, скоро проще будет сказать, где он еще не был, чем, где побывал в бесконечном поиске интересных сюжетов. Максимишин знаком всем, кто профессионально занят фотографией. Он и его творчество вызывают разнообразную палитру реакции - от восхищения и поклонения до раздражения и зависти...

На прилагаемом диске фильм: "Мастер-класс Сергея Максимишина".

Сергей Максимишин
ID: 6353
Видавництво: Treemedia

Это долгожданное собрание фотографий, передающих всю суть и настроение нашей страны, от всемирно-известного фотографа Сергея Максимишина - одного из лучших фотожурналистов, чьи фотоочерки публиковались в журналах: «Огонек», «Русский Newsweek», Geo, Stern, Time, Newsweek, Marie Claire, Elle/France. Сергей Максимишин 16-кратный призер конкурса «Россия Пресс Фото». Дважды занимал первое место в конкурсе «World Press Photo».

Издание содержит документально-художественные произведения профессионального фотокорреспондента; тема - "исчезнувшая с карты страна", бывший Советский Союз.

Афганистан, Ирак, Чечня, Грузия, Северная Корея, Киргизия, Крайний Север, Индия - вот только несколько "не холодных" точек, откуда привозил свои фотоистории Сергей Максимишин. Наверное, скоро проще будет сказать, где он еще не был, чем, где побывал в бесконечном поиске интересных сюжетов. Максимишин знаком всем, кто профессионально занят фотографией. Он и его творчество вызывают разнообразную палитру реакции - от восхищения и поклонения до раздражения и зависти...

Даниэла Мражкова
ID: 10799
Видавництво: Магма

Ян Саудек наряду с фотографами Йозефом Судеком и Франтишеком Дртиколом является одним из самых известных чешских фотографов и самым провокационным.

Его фотографии вызывают неподдельный интерес и едкие отзывы критиков, награды и презрение, восхищенные отзывы и пренебрежение. Почему? Ян Саудек бросает вызов зрителю на каждом шагу. Его взгляд на мир, поступки, манера разговаривать и даже ходить, пританцовывая, его клоунады и показной эротизм – все это носит провокационный характер.

Несмотря на многочисленные статьи о Саудеке, как крупные так и незначительные, опубликованные в разных странах, эта книга – самый исчерпывающий обзор его работ на сегодняшний день. Здесь представлены все этапы развития его карьеры и рассказана захватывающая история жизни мастера, жившего в плену своих образов. Ведь Ян Саудек всегда фотографировал то, что было неразрывно связано с его жизнью и его собственным миром.

Чехия издревле была страной мистики и магии, домом алхимиков, художников, они плели чары, были создателями фантастических миров воображения. Всемирно известный чешский фотограф Ян Саудек (Jan Saudek) не исключение. На протяжении четырех десятилетий Саудек (Saudek) создал параллельную Вселенную. Волшебный театр мечты

Ян Саудек, известный чешский фотограф, родился в Праге (Чехословакия) 13 мая 1935 года.

Во время Второй мировой войны почти вся его семья погибла в концлагере Терезиенштадт. Яна и его брата концлагерь тоже не минует, они попадают в детский концлагерь на польской границе.

В молодости Саудек увлекался музыкой, но интерес к фотографии оказывается сильнее, и в 1963 году он решает заняться фотографией серьезно. В 1969 году Саудек едет в США, где его поддерживает его куратор Хью Эдвардс.

По возвращению в Прагу Саудек вынужден работать подпольно, чтобы не попасть во внимание к тайной полиции. Это положительно сказывается на его творчестве, т.к. позволяет обратиться к запретным темам эротизма и политики.

В 70-х он становится известным на Западе, где начинает активно выставляться. В 1983 выходит первая книга с его работами на английском языке.

Сейчас Саудек живет и работает в Праге.

показати по:
на сторінці